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Ago
26
Grafiscopio
Cuando tu obra aparece en TV… sin permiso
Audiovisual, Derecho autor, Propiedad Intelectual
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Encontrar casualmente una fotografía, ilustración, diseño o video de tu autoría en televisión es siempre sorpresivo, aunque no siempre halagador. Existe la idea popular -hasta cierto punto avalada por los propios creativos- de que «toda publicidad es buena», lo cual no es cierto en todos los casos y puede prestarse para infracciones más o menos graves. Este artículo no pretende acusar, sino alertar y educar al respecto.

En un tweet (publicado a las 16:38 hrs – 24 jul 2016), el ilustrador chileno @kaekin alertó sobre la publicación de una de sus ilustraciones en la estación televisiva La Red, como documenta la siguiente imagen:

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Además, al día siguiente el mismo canal de TV publicó en el programa Mentiras Verdaderas una ilustración realizada por Marcelo Pérez Dalannays (Director de Grafiscopio) para revista Muy Interesante Chile (ver screen-cap más abajo).

¿Qué ocurrió aquí? Tal vez se trate de franco desconocimiento de la Propiedad Intelectual, un problema generalizado que lleva a cometer faltas involuntarias -como tomar material gráfico o audiovisual de internet pensando que es de Dominio Público-, lo que sin embargo no es atenuante desde el punto de vista de la Ley chilena, concretamente el Art. 8º de nuestro Código Civil: «Nadie podrá alegar ignorancia de la ley después que ésta haya entrado en vigencia» y en Chile, la Ley 17.336 de Propiedad Intelectual fue promulgada el 28 de Agosto de 1970.

1) ¿ES LEGAL USAR IMÁGENES AJENAS EN UN PROGRAMA DE TELEVISIÓN?

Según José Manuel Muñiz, abogado especialista en Derecho de Autor, Consejero para Otros Formatos Audiovisuales del Consejo del Arte y la Industria Audiovisual (CAIA) y docente de Grafiscopio:

«La gente usualmente comete el error de asumir que por estar una imagen disponible en internet, esta se encuentra ubicada en el dominio público o patrimonio cultural común. La verdad es que toda imagen posee -en principio- un titular exclusivo de derechos, y por ende estamos limitados en el uso que podemos darle. Ahora bien, para cada caso existen excepciones legales, que nos permiten hacer uso de obras que en principio nos están prohibidas o impedidas. Un ejemplo para este caso es lo que dispone el Artículo 71 letra B de la ley 17.336 de Propiedad Intelectual, que permite a cualquier persona usar un fragmento de otra obra, sin pagar derechos y sin requerir autorización del titular. Lo importante, sin embargo, es recordar que las excepciones están para permitir un uso en casos específicos. Por ejemplo, en la excepción ya indicada, el uso debe ser para fines de cita, crítica, ilustración de un asunto o enseñanza de este. Además debemos recordar que, aún cuando la excepción nos permite usar la obra sin pagar derechos ni pedir autorizaciones, ello jamás nos exime de la obligación de indicar expresa y claramente la identidad de la obra y de su autor.»

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2) ¿PUEDE UN LOCAL COMERCIAL MOSTRAR MI OBRA EN PANTALLAS SIN MI PERMISO?

Es común que tiendas de electrónica doméstica exhiban imágenes en televisores y/o monitores de computador para demostrar las propiedades de tales aparatos. ¿Qué ocurre cuando incluyen imágenes ajenas?

Según la Ley chilena existen las llamadas Excepciones y Limitaciones al Derecho de Autor, que son situaciones específicas donde una obra protegida por Derecho de Autor puede ser usada sin autorización del autor ni deber de compensarlo económicamente. En Chile se encuentran normadas por el Art. 71 de la Ley 17.336, que incluye varias letras. Una de ellas, la letra E, señala textualmente:

Artículo 71 E. «En los establecimientos comerciales en que se expongan y vendan instrumentos musicales, aparatos de radio o televisión o cualquier equipo que permita la emisión de sonidos o imágenes, podrán utilizarse libremente y sin pago de remuneración, obras o fonogramas, con el exclusivo objeto de efectuar demostraciones a la clientela, siempre que éstas se realicen dentro del propio local o de la sección del establecimiento destinada a este objeto y en condiciones que eviten su difusión al exterior.

En el caso de los establecimientos comerciales en que se vendan equipos o programas computacionales, será libre y sin pago de remuneración la utilización de obras protegidas obtenidas lícitamente, con el exclusivo objeto de efectuar demostraciones a la clientela y en las mismas condiciones señaladas en el inciso anterior.»

3) ¿QUÉ OCURRE CON LA PUBLICIDAD TELEVISIVA?

Si hay un área inapropiada para usar obra ajena es en Publicidad, dado su carácter específicamente comercial. En cuanto a la producción de material publicitario, el abogado Rodrigo Lavados explica en este artículo que algunas agencias utilizan el trabajo de diversos autores sin haber celebrado contratos que hagan referencia expresa al tema derechos (en su lugar negocian con simple orden de compra), exponiéndose a reclamos de quienes participaron en la creación de tales piezas publicitarias.

Sin perjuicio de lo anterior -y partiendo del supuesto de que se pactaron correctamente derechos- advierte el abogado José Manuel Muñiz que en Publicidad se produce una excepción según la cual no es obligación citar el nombre del (los) autor(es) de una determinada obra gráfica o audiovisual encomendada por un cliente o agencia. El objeto de esta norma es evitar generar confusión en el consumidor (al mezclar marcas y autores). Es por ello que en avisos comerciales televisivos (y publicidad en general) no figuran créditos que mencionen autores.

4) ¿QUÉ SANCIONES IMPLICA USAR IMÁGENES AJENAS EN TELEVISIÓN?

Descontando los casos tipificados como Excepciones y Limitaciones al Derecho de Autor (que son legítimos), y volviendo a nuestro artículo sobre infracciones, la utilización de obra ajena sin autorización es una de las conductas sancionadas por la ley 17.336 (Art. 79 No 1 y 2) con una multa de entre 5 a 1000 UTM, dependiendo del monto del perjuicio.

¿Qué medidas tomar si has sido víctima de este tipo de infracción? Puedes revisar nuestro plan de acción en este artículo.

5) CONSIDERACIONES ADICIONALES

  • En el caso de las obras audiovisuales (videoclip, documental ,etc), no debe olvidarse que muchas veces se trata de obras colaborativas, donde participan varios autores (animador, ilustrador, guionista), por tanto su divulgación exige el consentimiento de todos los coautores y la infracción a sus derechos podría implicar acciones legales no de uno, sino de varios creadores.
  • Como vimos en otro artículo sobre casos excepcionales de titularidad de derechos de autor, las obras creadas por funcionarios públicos pertenecen a su institución, por tanto esta puede permitir el uso por parte de una estación televisiva sin notificar al autor de dicha obra.
May
14
Grafiscopio
Resumen charla Derecho de Autor en Casa de Oficios
Académica, Derecho autor, Propiedad Intelectual
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El pasado sábado 9 de mayo se realizó en Casa de Oficios una muy instructiva charla a cargo de Rodrigo León, abogado del renombrado estudio jurídico Silva & Cía. Aunque el título del evento fue “Derecho de Autor en Ilustración”, su enfoque resultó bastante aplicable a otras disciplinas creativas. En este artículo resumiré los aspectos más importantes.

1) VALOR DE LA CREATIVIDAD EN EL MUNDO ACTUAL Y EN CHILE

Para empezar el abogado informó que se está repartiendo a jueces y fiscales un manual de Propiedad Intelectual, pues esta materia es desconocida incluso para quienes imparten justicia. «El futuro del país está en la creatividad. Dentro de 30 años -con suerte- no quedará cobre. Ya se está probando exitosamente un nuevo material -el grafeno-, con las mismas o mejores propiedades. El problema es que 50% de la economía chilena depende de la producción de cobre. ¿Se imaginan qué ocurrirá cuando se acabe? Por ello lo que ustedes hacen, la innovación y creatividad, son la única salida y nuestro activo más importante

León advirtió que la Propiedad Intelectual es fundamental para los creativos y para el presente y futuro de países emergentes, en especial porque contribuye a democratizar la economía. Sin embargo, tanto esto como la creatividad todavía son incomprendidos o generan resistencia entre modelos de negocio o empresas grandes y tradicionales. Las pequeñas, en cambio, están más dispuestas a innovar (ergo mejor preparadas para el futuro): «Facebook, Microsoft y Google fueron creadas por estudiantes». Hoy las marcas tienen tanto o más valor que muchos productos («el nombre Google está tasado en US$ 120 millones»).

2) PROPIEDAD INDUSTRIAL VS. DERECHO DE AUTOR

En su intervención, el profesional señaló que muchos confunden Propiedad Intelectual (PI) con Derecho de Autor. Lo cierto es que la primera se divide en dos grandes cuerpos: Propiedad Industrial (que comprende marcas, patentes, diseños industriales, modelos de utilidad y denominaciones geográficas) y Derecho de Autor (Propiedad literaria, artística, derechos conexos y derechos sui géneris). La principal diferencia entre ambos sub-conjuntos de la PI es que en la Propiedad Industrial «debo registrar para que nazca el derecho». En Chile esta tarea compete al INAPI. Además, el registro de Prop. Industrial «es como las patentes de vehículos: debe hacerse país por país, y es caro en relación a su vigencia: una patente dura 15 años y un diseño industrial: 10, siendo ambos plazos no renovables».

El Derecho de Autor, en cambio, «tiene por objeto la obra, vale decir, la manifestación de la personalidad del autor en una forma determinada». Además, nace por la mera creación de una obra y no requiere formalidad alguna. Sin embargo, León comenta que es importante registrar obra -operación que en Chile compete al DDI– para acreditar autoría, aun cuando esta también puede impugnarse, p. ej. «en caso de que alguien haya inscrito una obra tuya a su nombre». Y sobre infracciones recalca: «El derecho de autor es cosa seria. Infringirlo se multa con prisión».

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3) ¿ESTÁ EL DISEÑO GRÁFICO PROTEGIDO POR DERECHO DE AUTOR?

La descripción de la Ley no alude directamente a diseño gráfico, sino a pintura, dibujo, obra artística, etc. Consultado al respecto, el jurista indica: «la protección del diseño gráfico depende de qué entendamos por ese concepto. Si se trata de logotipos, afiches o alguna otra forma determinada, están protegidos. Pero la diagramación de una revista -entendida como la estructura o ‘esqueleto’ donde se ubicarán bloques de texto e imágenes- no califica, por cuanto el derecho de autor ampara formas, y lo que tenga función meramente utilitaria no es obra

4) IMPORTANCIA DE DESARROLLAR ESTRATEGIA COMERCIAL

Según León, «los creativos invierten muchos recursos en crear, pero descuidan la estrategia comercial. Siendo justamente creativos e innovadores, deberían aprovechar los cambios tecnológicos y darles valor comercial.» Aquí cita paradigmas como el de iTunes, que revolucionaron la industria discográfica al punto de prácticamente extinguir el modelo tradicional, o el tristemente célebre caso de Kodak, que prácticamente quebró por no haber anticipado el auge de la fotografía digital. «Lo mismo pasa entre creativos. Hay modelos de negocio que están en crisis, como el rubro Editorial, y por ello es importante anticipar hacia dónde va la cosa.»

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5) DERECHOS QUE ATAÑEN AL ILUSTRADOR

El experto comentó que la Ley 17.336 de Propiedad Intelectual chilena tiene 2 Artículos especialmente importantes para ilustradores que negocian obra original (no reproducción):

Artículo 36.- El autor chileno de una pintura, escultura, dibujo o boceto tendrá, desde la vigencia de esta ley, el derecho inalienable de percibir el 5% del mayor valor real que obtenga el que lo adquirió, al vender la obra en subasta pública o a través de un comerciante establecido.
    El derecho se ejercitará en cada una de las futuras ventas de la obra y corresponderá exclusivamente al autor, y no a sus herederos, legatarios o cesionarios.
    Corresponderá al autor la prueba del precio original de la obra o de los pagados en las ventas posteriores de la misma.

 Artículo 37.- La adquisición, a cualquier título, de pinturas, esculturas, dibujos y demás obras de artes plásticas, no faculta al adquirente para reproducirlas, exhibirlas o publicarlas con fines de lucro.
    El autor conserva el derecho de reproducción de la obra, pero no podrá, salvo autorización del propietario del original, ceder o comercializar esas reproducciones. Podrá, asimismo, hacer publicar y exhibir sin fines lucrativos, las reproducciones de sus obras originales que hubiese transferido, a condición de dejar expresa constancia de que se trata de una copia del original.

5) CONTRATO DE EDICIÓN

Para Rodrigo León, el contrato editorial «es el más protector y regulado. Se trata de un documento solemne, no meramente un papelito, que además debe inscribirse en un lapso máximo de 60 días». Otro aspecto clave de esta forma contractual -de particular interés para ilustradores o creadores de obra gráfica- es que «se refiere a edición de obra. No es una cesión de derechos. Únicamente con el software hay cesión automática de derechos en Chile, pero cuando se trata de obra, los derechos no se presumen cedidos. Lo que sucede es que a veces un contrato de edición camufla una transferencia», lo que sería irregular.

6) CONCLUSIONES

Grafiscopio agradece a organizadores y expositor por esta didáctica charla y por el material de estudio entregado a quienes asistimos. Confiamos en que este tipo de instancias sea cada vez más frecuente, en beneficio del gran número de profesionales creativos que, como sostiene el abogado, son el futuro pilar económico y cultural de Chile.. y el mundo.

(Fotografías por Marcelo Pérez Dalannays)

Jun
13
Grafiscopio
¿Puedo agregarlo a mi portafolio?
Comercial, Derecho autor, Metodológico
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Básicamente agregamos material al portafolio por dos motivos: nos enorgullece el resultado y/o puede servir para enganchar nuevos clientes. Sin embargo hay veces en que no conviene hacerlo, o simplemente no tenemos derecho. ¿Cómo saberlo?

1) NO PUBLIQUES CADA COSA QUE HACES

En su notable artículo Inspiration vs imitation, Jessica Hische advierte a principiantes que eviten la tentación de publicar en internet todo lo que hacen. Más allá del valor de ser selectivo (pues no todo ejercicio habla bien de su creador), Hische alerta sobre la chance de terminar exhibiendo material demasiado inspirado en tus héroes (por no decir, imitación). Con el fan-art debes tener cuidado, ya que es obra derivada, con todo lo que eso implica.

2) SI NO HA SALIDO DEL HORNO, NO LO SIRVAS

Desde que empecé en esto aplico un precepto básico: no mostrar nada que no haya sido publicado antes por el cliente. Sé de colegas que disfrutan mostrando el proceso (work in progress o WIP) o anticipos (sneak preview), pero lo restringen a fragmentos, y asumo que si lo hacen es porque primero hablaron con el cliente sobre la política de WIP. Cierto es que somos dueños de nuestra obra mientras no cedamos derechos, pero la ética profesional dicta confidencialidad cuando no lo ha hecho un contrato(*).

3) ¿PUEDO MOSTRAR EN MI PORTAFOLIO UNA OBRA CUYOS DERECHOS CEDÍ?

Como sabes, Copyright y Derecho de Autor son semejantes, pero no idénticos. El primero, de tradición anglosajona, tiene ciertas leyes que no necesariamente operan en el segundo, de tradición continental (Francia, España, América Latina). Según Lisa Shaftel del Graphic Artists Guild , en EEUU sí se admite agregar este tipo de material al portafolio, considerando la doctrina del “fair use” (uso legítimo), siempre que:

  • No se trate de uso comercial (p. ej., no estés vendiendo reproducciones de esa obra)
  • Cites claramente en los créditos al propietario de los derechos
  • No violes algún acuerdo o cláusula de confidencialidad que hayas suscrito con el propietario de los derechos.

En consulta telefónica, el Departamento de Derechos Intelectuales (DDI) nos indica que en Chile la situación es parecida, pero con matices: cuando hemos cedido derechos -en especial mediante contrato- ya no podemos disponer de una obra para mostrarla en el portafolio, pues estaríamos infringiendo el derecho patrimonial de publicación, que ahora pertenece a quien transferimos nuestra titularidad de derechos. Por eso lo mejor es pedir autorización por escrito antes de cometer infracción.

4) ¿TUYO Y DE QUIÉN MÁS?

De vez en cuando practicantes o profesionales se atribuyen autoría exclusiva de un proyecto colaborativo, que suben a su portafolio sin mencionar otros nombres ni pedir permiso, lo que puede acarrear desde reclamos hasta demandas.

5) ME FUI DE LA EMPRESA, ¿ES SUYO O MÍO EL DISEÑO?

Tratamos este caso en detalle aquí.

6) CUANDO EL CLIENTE PROHIBE

En un artículo de Freelancers Union titulado What if a client forbids you from including something in your portfolio? (“Qué pasa si un cliente te prohibe incluir algo en tu portafolio”) se analiza esta situación. Si cediste derechos mediante contrato y el cliente niega autorización, ni modo: podría demandarte por infringir el derecho patrimonial de publicación.

Para prevenir esto conviene leer muy bien el contrato antes de firmarlo, y si es posible, agregar una cláusula de “portfolio use”: se permite al diseñador el uso del proyecto y cualquier diseño previo para participar en concursos, publicaciones futuras, fines educativos y/o auto-promoción, dando crédito al cliente por estos usos cuando sea necesario.

Si un cliente se niega a este tipo de cláusulas puedes compensarlo con un aumento en la tarifa. Si persiste en su negativa, mejor abandona el encargo: tu portafolio sirve para atraer nuevos clientes y un proyecto que impida exhibición es poco útil para ese fin.

7) SI NO ES TUYO, DEFINITIVAMENTE NO LO PUBLIQUES

Un análisis sobre portafolios necesariamente debe tratar el caso de individuos poco profesionales -y menos creativos- que agregan al suyo trabajo(s) ajeno(s), para postular a un empleo o ganarse un cliente. Mi recomendación es evitar a toda costa esa práctica, no solo viciosa, sino además riesgosa: podría terminar en demanda, y si no te descubre el verdadero autor de la obra o diseño, tarde o temprano tu cliente se dará cuenta de que no estás a la altura de lo que vendes, porque solo alguien mediocre se apropia del trabajo de otro.

(*) Para esta y otras situaciones, Mike Monteiro recomienda agregar a contratos la cláusula IP transfer on full payment (transferencia de derechos se hace efectiva cuando recibas el pago completo por tu trabajo).

Dic
10
Grafiscopio
Collage y derecho de autor
Derecho autor, Metodológico, Propiedad Intelectual
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¿Es legal la técnica del collage? ¿Infringe algún derecho de autor? Dos preguntas que muchos creadores se hacen, bien por auténtica preocupación, con cierto escepticismo (como el debate que abren los artistas incluidos en el libro The alchemy of Appropriation. The science of visual theft and the new collage) o en tono desafiante (como el documental-collage o vídeo-remix “Me kago en los derechos de autor”). En este artículo despejaremos toda duda, pero antes definamos exactamente el término.

El collage es una técnica artística que consiste en crear una nueva obra mediante ensamble de varios elementos en un todo unificado. Aunque solemos limitarla a Pintura, Ilustración o Diseño (p. ej., agrupación de recortes de revistas), también es aplicable a otros medios como el audiovisual (videoclips, cine), música o literatura.

Es importante aclarar y advertir la relación entre collage y Propiedad Intelectual, a fin de orientar a artistas que piensan construir -o de hecho han construido- su portafolio en base a esta técnica, para evitarles inconvenientes como el bullado caso de plagio en que se vieron envueltas una joven ilustradora colombiana, la autora del libro y su casa editorial (nov. 2013). No se trata de las opiniones personales que cada artista pueda tener sobre el derecho de autor (“coarta la libertad”) o el collage (“muchos lo han hecho”), sino de remitirnos a lo que dice la Ley.

CopyrightAdviser.com, sitio que ofrece información general sobre copyright, responde a la pregunta de un lector: “Pretendo vender copias (prints) de collages que he creado a partir de varias revistas. ¿Infrinjo algún derecho?” 

Respuesta breve:

– ¿Usar imágenes recortadas de revistas constituye infracción?:
– ¿Soy titular de los derechos de autor del collage que he creado?: También la respuesta es  (pero bajo ciertas condiciones).

Respuesta detallada:

  • Aunque uses fragmentos pequeños de cada imagen de una revista, de todas formas necesitas permiso del titular de derecho de autor (copyright) de esas imágenes.
  • Aunque en general se establece que la infracción tiene que ver con usar una parte sustancial de obra ajena, al recortar un rostro estás usando una parte sustancial, aunque solo sea un fragmento del cuerpo de una modelo.
  • Si no quieres pagar o pedir autorización a los dueños de los derechos, puedes usar imágenes acogidas a licencia Creative Commons (CC), pero prestando atención a las condiciones de la licencia, ya que no todas permiten crear obra derivada y/o darle uso comercial.
  • Otra opción es que tú mismo hagas las fotos cuyos fragmentos usarás para armar el collage, o encargarlas a un fotógrafo, pero asegurándote de que cuentas con su permiso para usarlas.

FunnyStrange.com es un sitio administrado por la artista de collage inglesa Sarah Ovenall, quien ofrece un compendio exhaustivo de información legal sobre este tema. Entre otras definiciones aclara:

  • Que el collage es obra derivada. Es decir, está basada o incorpora elementos de obra pre-existente y/o ajena.
  • Para que una obra derivada quede amparada por el derecho de autor (copyright) debe ser significativamente distinta de la(s) obra(s) original(es) como para constituir una creación nueva. De lo contrario es mera reproducción (copia idéntica).
  • Lo más importante para el artista de collage es que una obra derivada puede incluir material protegido por derecho de autor SOLAMENTE si el autor del collage:

a) Es al mismo tiempo el autor de la(s) obra(s) original(es) de donde se extrajeron los fragmentos que lo forman.

b) Cuenta con la autorización expresa del titular de derechos de autor de la(s) obra(s) original(es). Por ej.: de la editorial que publica las revistas de donde se obtuvieron los recortes que lo forman.

Además, Ovenall enumera una serie de MITOS COMUNES sobre collage y propiedad intelectual, cuya descripción detallada (en inglés) se puede leer bajo cada uno:

  • “El collage es considerado uso legítimo (fair use), por tanto no está sujeto a leyes de copyright.”
  • “Mi collage puede incluir material protegido por copyright, mientras yo no use más del 5%, 10% o una pequeña porción de obra original.”
  • “Puedo usar material protegido por derecho de autor en mi collage, siempre y cuando yo no lo reproduzca / haga pocas copias / lo regale o done para fines benéficos.”
  • “Si algo ha sido publicado sin aviso de copyright / en lugar público / en la internet, no está protegido por copyright, y por tanto se puede usar libremente.”
  • “Mi collage es una parodia, por tanto está protegido.”
  • “Todo este palabrerío legal está bien, pero solo importa para los peces gordos. Nadie va a demandarme.”
  • “Algunos artistas se salen con la suya ignorando el copyright, ¿Puedo hacerlo yo también?”

Por su parte, la Asociación de Artistas Visuales de Islas Baleares (AVIB) expone en su artículo “Sobre los derechos de autor en los collage” el siguiente antecedente:

“Según derecho, entran en juego varios factores. Mi obra de collage se consideraría como obra compuesta (derivada), es decir, creada en base a una obra preexistente, obra objeto de propiedad intelectual. En el proceso normal de gestión de derechos se entiende esta cadena: las modelos ceden su derecho a la propia imagen (de esas fotografías concretas) al fotógrafo, y el fotógrafo cede los derechos de su obra (las fotografías) a la revista que las compra (en mi caso VOGUE y ELLE). Con lo cual, los derechos son de la revista; así debiera ser. Con todo esto, la recomendación de este abogado de “Arte y Derecho” es que me ponga en contacto con ambas editoriales y les pida permiso para utilizar esas imágenes en mi obra, para evitar así ningún tipo de problema.”

La Organización Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI) ofrece un interesante artículo titulado “Problemas jurídicos que plantea tomar o utilizar fotografías de marcas, personas y material protegido por derecho de autor”, donde también puede hallarse información aplicable al ámbito de los collages.

 

Anexo: collage y ley de Propiedad Intelectual chilena

Nuestro país se encuentra acogido al Convenio de Berna y otros tratados que de cierta forma homologan las leyes de propiedad intelectual entre países suscritos, por lo que buena parte de la información contenida en este artículo aplica de igual forma dentro y fuera de Chile. En el caso específico del collage, sitios como FayerWayer o Quemar Las Naves advierten que hacer uno sin autorización es ilegal y plantean críticas razonables a un modelo de Derecho de Autor que bajo cierta óptica resulta demasiado restrictivo y obsoleto para la era de internet (o en un mundo donde finalmente todo es mezcla y copia, como propone este documental). Pero un juicio de valor sobre el Derecho de Autor no deja de ser simple opinión y por el momento es riesgoso darle carácter oficial pasando por alto la Ley, que en Chile aborda el tema de las obras derivadas (es decir, aquellas creadas a partir de otras obras originales) en el Art. 18:

“Sólo el titular del derecho de autor o quienes estuvieren expresamente autorizados por él, tendrán el derecho de utilizar la obra en alguna de las siguientes formas:”

inciso c): “Adaptarla a otro género, o utilizarla en cualquier otra forma que entrañe una variación, adaptación o transformación de la obra originaria, incluida la traducción.”

Por cierto que la titularidad de derecho de autor no opera en el caso del Dominio Público, fuente abierta y universal de la que Chile no está exento. Si creas un collage con material disponible en D. P., no tienes que pedir autorización a nadie ni infringes derecho alguno.

A continuación transcribimos un compendio de links para búsqueda y descarga de imágenes de uso libre (Dominio Público):

Oct
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Grafiscopio
Directorio de abogados y Estudios especializados en Propiedad Intelectual y Derecho de Autor
Derecho autor, Legal, Propiedad Intelectual
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Cuando alguien plagió nuestra obra o la está usando sin autorización -es decir que ha infringido nuestro Derecho de Autor– lo más aconsejable es recurrir a los servicios de un abogado especialista en la materia, para que nos instruya sobre los pasos a seguir o nos represente en una demanda formal cuando las cosas se pongan difíciles.

Ahora bien, la Propiedad Intelectual (PI) es una especialidad del Derecho y como tal no es dominio de cualquier abogado. Por ello quise recopilar los datos de contacto de aquellos dedicados específicamente a este ámbito.

Conviene advertir que Grafiscopio no tiene relación directa con quienes aquí figuran, ni puede garantizar su disponibilidad. La idea no es hacerles publicidad gratis, sino poner sus datos a disposición de nuestros lectores con fines meramente informativos y prácticos, justamente porque no todo mundo sabe cómo llegar a un especialista en PI. Por cierto, se aceptan recomendaciones o datos adicionales (incluso de Estudios o profesionales de otros países) para ir completando este directorio.

Así mismo, apelamos al criterio del lector para contactarlos y no nos hacemos responsables por la forma en que lo hagan. El hecho de que figure el mail de un abogado no significa que esté disponible a cualquier hora, para todo tipo de casos ni mucho menos para responder consultas profesionales gratuitas.

Finalmente, y por propia experiencia, invito a ver el pago por una consulta como inversión en vez de gasto. Se puede aprender más y mejor en una hora de asesoría profesional que en una semana tratando de descifrar tecnicismos jurídicos que, por cierto, solo un abogado está facultado para interpretar.

 

Sebastián Alvarado
Abogado especialista en Derecho de Autor
Silva & Cía. Abogados
Servicios de abogacía en lo referente a propiedad industrial e intelectual
Hendaya 60, 4º piso, Las Condes, Stgo. Chile
tel.: (56-2) 2438 7000
mail@silva.cl
http://www.silva.cl
Entrevista para Grafiscopio

Sargent & Krahn
Estudio especializado en Propiedad intelectual e industrial
Av. Andrés Bello 2711, piso 19, Las Condes, Stgo. Chile
tel.: (56-2) 2 368 3500
sargent@sargent.cl
http://www.sargent.cl/

Luis Villarroel Villalón
Abogado U. de Chile, especialista en Propiedad Intelectual
Cofundador Corporación Innovarte
Autor Guía “Creando Derecho” (para comprender el Derecho de Autor)
info@innovarte.cl

Claudio Castañeda Peñaloza(*)
Abogado especialista en Derecho de Autor y Marcas Comerciales
ex asociado Estudio jurídico Sargent & Krahn
Actualmente asociado a Henríquez, Mejías, Rodríguez y Ruiz Abogados
Agustinas 1442, Oficina 808-B, Santiago Centro
Ganador premio “Mejor Fanzine Chileno” (FIC Santiago) como guionista de Catrileo
castaneda.claudio@gmail.com

Padima, Abogados y Agentes de la Propiedad Industrial
C/ Gerona,17,1º A-B, 03001 Alicante (España)
Teléfono: + 34 965 14 58 09
Fax:+ 34 965 14 51 82
http://www.padima.es/
info@padima.es

Estudio AIJ Abogados Limitada
Av. Lib. Bernardo O’Higgins 268, Oficina 24, Piso 2, Stgo. Chile
tel.: (56-2) 2 302 7635
CP 8330009
contacto@aijabogados.cl
http://www.aijabogados.cl

José Manuel Muñiz H.
Abogado Asesorías Legales Muñiz, Muñoz & Asociados.
Doctor Sótero del Río 508, oficina 716, Santiago
tel.: +569 7 7641495
jmmunizh@almma.cl
http://www.almma.cl
Twitter: @jmmunizh
Blog (sobre temas legales para creativos): http://abogadogamer.blogspot.com/

Johansson & Langlois Abogados
San Pío X #2460, Piso 11 (Oficina 1101), Providencia, Stgo. Chile
tel.: +562 2231 2424
http://www.jl.cl

Pedro Pablo Leiva
Abogado Startups
Guardia Vieja 255, Of. 301, Providencia, Stgo. Chile
tel.: +569 5342 0705
pedro@etapazero.cl
http://www.etapazero.cl

Sep
11
Grafiscopio
¿A qué se expone el infractor de Derecho de Autor?
Derecho autor, Legal, Propiedad Intelectual
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Muy seguido se cometen infracciones al Derecho de Autor, en forma involuntaria o deliberada, relevante o menor, con notoriedad pública o inadvertidas, pero infracciones al fin. Quienes las cometen piensan que no es gran cosa, que pueden “salirse con la suya” o ampararse en ignorancia de las leyes de Propiedad Intelectual. No importa lo que piensen: su acción puede costarles muy caro.

Internet permite publicar, compartir y acceder fácilmente a imágenes, diseños, videos y archivos de audio o texto, lo que lleva a muchos a creer que por estar al alcance de la mano son de total dominio público y susceptibles de todo tipo de uso, incluido el comercial. Lo cierto es que no es así, o no necesariamente. Para poder usar lo que vemos en una página web debemos estudiar las condiciones de la licencia (si es que la hay) y aunque no cuente con una o no sea visible, debemos pedir autorización al titular de Derecho de Autor correspondiente, sobre todo si queremos usar esa obra, o parte de ella, con fines comerciales. Dos casos relevantes que incurrieron en esta falta fueron el de la editorial chilena Puerto de Escape que usó sin permiso obra de la ilustradora holandesa Lois Van Baarle, y tiempo atrás, el de Agencia Porta4 (a cargo de la cuenta Falabella) que hizo lo mismo con el diseño del oso panda punk, creado por Armando Torrealba, diseñador gráfico chileno.

Entre empresas, agencias o editoriales que solicitan los servicios de profesionales gráficos, visuales o audiovisuales también ocurren infracciones que ambas partes desestiman por desconocimiento o costumbre, como la suposición errada de que el comprador de obra artística (diseño, ilustración, fotografía, etc) pasa automáticamente a ser titular de derecho de autor, ergo puede usarla como desee. Otro equívoco habitual consiste en la creencia de que las instrucciones dadas por un director creativo o editor bastan para que este se atribuya la autoría o coautoría de la obra encomendada al proveedor, cosa que, según vimos, es incorrecta.

Además, están las infracciones flagrantes, como el plagio, la falsificación o el uso sin consentimiento ni atribución de autoría, caso este último del que fue víctima la pintora chilena Marcela Donoso, motivo por el que emprendió acciones legales contra el cineasta Jorge Olguín (por la película Caleuche), la Productora Chile Films y la empresa Buena Vista Internacional.

La ley es clara. Todas las infracciones antes citadas se encuentran tipificadas como delitos, con sus respectivas sanciones y multas (dependiendo del monto del perjuicio), según detalla El Instituto Nacional de la Propiedad Industrial (INAPI), a cargo del Ministerio de Economía, Fomento y Turismo del Gobierno de Chile. En cuanto al Derecho de Autor, pasamos a detallar las conductas, artículo y sanción:

CONDUCTAS INFRACTORAS DEL DERECHO DE AUTOR

Conductas sancionadas por la ley 17.336

  • Conducta: Utilización de obra ajena sin autorización

Artículo: 79 No 1 y 2

Sanción: 5-1000 UTM dependiendo del monto del perjuicio

  • Conducta: Falsificación de obra protegida

Artículo: 79 bis

Sanción: Reclusión en su grado mínimo y multa 10-1000 UTM

  • Conducta: Plagio

Artículo: 79 bis

Sanción: Reclusión en su grado mínimo y multa 10-1000 UTM

  • Conducta: Piratería

Artículo: 81

Sanción: Reclusión en su grado mínimo y multa 50-800 UTM

Conviene recordar al infractor que excusarse argumentando desconocimiento de las leyes de Propiedad Intelectual (en Chile, la Nº 17.336) es más agravante que atenuante, pues como indica el Art. 8 del Código Civil chileno: “Nadie podrá alegar ignorancia de la ley después que ésta haya entrado en vigencia”, y la ley en cuestión se promulgó en 1970, hace 43 años.

Finalmente, si hemos sido víctimas de infracción a nuestro Derecho de Autor, la primera medida es contactar a un abogado especialista en Propiedad Intelectual, siguiendo los pasos que describe este artículo.

Ago
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Grafiscopio
Entrevista: Sebastián Alvarado. Derecho de Autor en concreto
Derecho autor, Entrevista, Propiedad Intelectual
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El ejercicio de nuestras profesiones guarda estrecha relación con la Propiedad Intelectual y el Derecho de Autor, dos campos a menudo vulnerados, bien por desconocimiento o por subestimación de su importancia. Para entenderlos un poco mejor y saber qué hacer en situaciones concretas entrevistamos al abogado especialista en la materia, don Sebastián Alvarado, miembro del prestigioso estudio jurídico Silva & Cía. Conozcamos su opinión y sugerencias.

1) En charla sobre Propiedad Intelectual dictada en la Biblioteca Nacional (abril 2013), el abogado y profesor de derechos intelectuales Luis Villarroel señaló que en Chile hay bastante ignorancia sobre el tema. ¿A qué lo atribuye usted?, ¿Poca difusión, poco interés público o es que en general se considera tema delicado (por los intereses que toca)?

Lo atribuyo a que en Chile hay poca difusión sobre la necesidad de respetar la propiedad intelectual, que le pertenece a los autores de obras del intelecto humano, como también la de los artistas, intérpretes y ejecutantes de dichas obras. Esta poca difusión se contrapone con las obligaciones y compromisos que ha contraído el Estado de Chile a nivel internacional, de protección a la propiedad intelectual. Por lo mismo, considero que el Estado debiera difundir más aún esta materia (por ejemplo, a través de medios de comunicación masivos) ya que es de suma importancia, como mecanismo de incentivo y retribución, respetar los derechos de los creadores de obras intelectuales.

2) A comienzos de este año trascendió que la Editorial chilena Puerto de Escape utilizó sin autorización obra de la ilustradora holandesa Lois Van Baarle, infracción de la que también han sido víctima creadores chilenos, aunque no generen tanto revuelo. Dado el caso, ¿Vale la pena emprender acciones legales?

Vale la pena emprender todas las acciones legales que sean necesarias, no solamente para detener la situación de infracción a los derechos de propiedad intelectual, sino también para efectos de obtener una justa indemnización a favor del autor por el daño patrimonial y moral que le ha causado dicha infracción.

3) ¿Qué pasos debo seguir si descubro que alguien ha infringido mi Derecho de autor?: ¿Contactar al infractor para que desista o contratar directamente los servicios de un abogado para que me represente en una demanda?

Mi recomendación es contactar directamente a un abogado para efectos de determinar con detalle los pasos a seguir. Una vez que se obtiene la asesoría de un abogado, los pasos siguientes pueden ir desde enviar una carta de advertencia al infractor (para que cese todo uso no autorizado de la obra protegida por derecho de autor) hasta la presentación de acciones legales consistentes en una querella o denuncia por el delito de infracción a la propiedad intelectual y/o una demanda civil de indemnización de perjuicios por la misma infracción. Es importante que previo a cualquier contacto con el infractor o presentación de una acción legal, se obtengan pruebas suficientes que acrediten la infracción (por ejemplo, impresiones certificadas ante notario de una página web infractora de derechos de autor), ya que el infractor intentará eliminar toda evidencia antes de enfrentar un juicio en esta materia.

4) Algunos diseñadores, ilustradores, artistas visuales o audiovisuales utilizan software sin licencia (“pirata”) para crear obra. ¿Qué incidencia tiene esto en su calidad de titulares de Derecho de Autor?, ¿Qué alternativa tiene un freelancer cuyos ingresos le dificultan pagar una licencia de software (p. ej., un profesional recién egresado)?

La incidencia pasa porque están cometiendo un delito al utilizar software pirata; Así mismo, porque su obra se verá afectada por dicha infracción. Si el diseñador, ilustrador, artista visual o audiovisual pretende ceder sus derechos sobre la obra realizada con software pirata, o licenciarlos a un tercero, se expone a que el tercero también esté sujeto a acciones legales por el titular del software, debido a la utilización de una obra que en su creación infringió los derechos de autor del titular del software.

La alternativa que tendría un freelancer cuyos ingresos le dificultan pagar una licencia de software sería trabajar con software gratuito o freeware. Es importante que lean con atención la licencia de dicho software, para que de antemano sepan si hay algún otro tipo de obligación para el freelancer (por ejemplo, que terceros puedan usar libremente la obra realizada con el software) como contraprestación por el uso del freeware.

Grafiscopio agradece a los abogados Sebastián Alvarado y Gonzalo Sánchez, y a la periodista Javiera Moraga, por su gestión y colaboración para llevar a cabo esta entrevista. Fotografía gentileza del Estudio Jurídico Silva & Cía.

Jul
22
Grafiscopio
Modelos de autorización de uso de obra
Derecho autor, Legal, Propiedad Intelectual
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El Departamento de Derechos Intelectuales (DDI) -institución dependiente de la Dirección de Bibliotecas, Archivos y Museos (DIBAM)- es el principal organismo a cargo del Registro de Propiedad Intelectual y de responder consultas sobre derecho de autor, derechos conexos y materias afines. Entre otros valiosos datos e instrumentos pone a disposición del público general un par de documentos (en formatos .DOC y .PDF) muy útiles para la negociación de obra gráfica o visual. Estos son:

 

¿Para qué sirven? En simple:

  • Como referencia para contratos, ya que muestra el detalle de usos expresamente autorizados para la obra, si serán remunerados o gratuitos, en qué territorio, por cuánto tiempo y si se hará en forma exclusiva o no exclusiva. En pocas palabras, enseñan cómo se gestionan y/o transfieren derechos.
  • Son de ayuda tanto para proveedores de servicios gráficos como para sus clientes. A menudo una agencia necesita obtener la autorización o cesión de derechos de quienes participaron en la creación de una obra publicitaria. Aquí pueden ver en qué consiste.
  • Se facilita el trámite para inscripción de obra colectiva. De esta forma, el “autor” (es decir, el representante -persona natural o jurídica- que tuvo la iniciativa de esta obra y bajo cuya coordinación se llevaron a cabo los diversos aportes individuales, por ejemplo, una enciclopedia) se asegura de contar con la autorización de cada creador antes de inscribir la obra.
May
22
Grafiscopio
Entrevista: Miguel Ángel Ferrada. Editoriales y Derecho de Autor
Derecho autor, Editorial, Entrevista
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Miguel Ángel Ferrada es director de la editorial independiente Arcano IV, dedicada a la publicación de narrativa gráfica. Entre los títulos que dicha casa ofrece figuran Locke & Key (considerada a nivel mundial una de las mejores series de novela gráfica), Siento y Miento de Alfredo Rodríguez, y la puesta al día de Dr. Mortis, en una trilogía de libros donde Ferrada ejerció labores de director y guionista. En esta entrevista quisimos preguntarle sobre el Derecho de Autor en su rubro, por lo importante que es para quienes administran editoriales y la relación comercial con sus proveedores.

1) Hasta donde sabes, ¿Cómo se negocian los derechos en el rubro editorial?, ¿Cómo manejas el pago en participación de las ventas (Art. 50, Ley 17.336 de Propiedad Intelectual chilena) para un ilustrador y escritor de cierto libro?

Depende del proyecto particular. En el rubro editorial tradicional, donde principalmente se trabaja con obras literarias, se paga un adelanto por regalías de derecho de autor, las que suelen corresponder al 10% del valor del precio de venta del libro. 
En el caso de nuestros libros, al tratarse de narrativa gráfica -lo que suele implicar varios autores- el modelo cambia dependiendo de las características de cada proyecto específico.

En el caso de un libro como Chile Arqueológico, donde se trata de un autor completo, se hace un Contrato de edición en el que se destina un porcentaje del precio de venta a público, no menor al 10%, como regalías. En los primeros meses del año se realiza un informe de ventas del año anterior, se calcula lo recaudado y se cancela el monto. Si se trata de coautores -léase, dibujante y guionista- las regalías se dividen según acuerden los coautores, pero como regla es que sea en partes iguales, a menos que ellos lo estipulen de otra manera.

En un libro como Lado B, donde participan diversos creativos pero es un proyecto gestionado por una persona, el sistema es similar al anterior, donde esta persona ejerce como “el autor” con quien la editorial realiza el contrato de edición. Para ello, el autor debe ser el titular de la totalidad de la obra, contando con las licencias o transferencias de todas las personas que participaron en el proyecto. Esto es lo que se conoce como obra colectiva.

En otros proyectos de la editorial, como los libros de Mortis, se ha cancelado a los autores un adelanto de derecho de autor, según un cálculo previo de ventas. Si bien el adelanto para el dibujante es más alto que para el guionista (65%-35%), la diferencia es solo como adelanto, ya que las regalías se dividen en partes iguales. Es decir, si las ventas de los libros superan el monto adelantado, el guionista comienza a recibir regalías antes que el dibujante, ya que a este último se le adelantó una cifra superior.

En el caso de ilustraciones para un libro, no opera el concepto de Contrato de edición -ya que es un encargo puntualsino un Contrato por obra. En este caso se realiza el encargo y se paga la licencia de uso al ilustrador.

También ha ocurrido que hemos realizado proyectos para instituciones, donde una de las condiciones es que la titularidad de la obra resultante sea de la institución. Acá operamos con pago por la transferencia o cesión de los derechos patrimoniales por parte de los autores hacia la editorial, y luego la editorial transfiere los derechos de la obra íntegra al cliente final, que es la institución.

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2) ¿Te parece que existe desconocimiento y/o negligencia en torno al tema propiedad intelectual a nivel editorial (de parte de editores o proveedores)? De ser así, ¿A qué lo atribuyes?

Demasiado. Cuando comenzamos este proyecto editorial, nadie, absolutamente nadie en el rubro manejaba bien los conceptos fundamentales de la ley que rige esta materia. Las editoriales tradicionales sólo se manejaban con el concepto de regalías por contrato de edición y las licencias de uso estaban en la más completa informalidad. De parte de los proveedores pasaba lo mismo. Pese a que muchos de los autores con los que trabajamos ya llevaban algunos años insertos en el mercado gráfico, nadie tenía muy claro cuáles eran sus derechos y las formalidades propias del trabajo. Por las características iniciales del proyecto, que involucraban un personaje creado por un tercero hace varias décadas, comprendimos muy temprano que la correcta gestión de la propiedad intelectual es el pilar sobre el que debe sostenerse el modelo de negocio. Sin embargo, en ese entonces todo era muy difuso; había muchos preconceptos e ideas erradas dando vuelta, lo que sin duda fue contraproducente.

Creo que se debe a una inmadurez arraigada en lo que somos como país tercermundista: acostumbrados a la explotación de recursos naturales, todo lo que sea generación de valor agregado era mirado por encima del hombro, lo que permea incluso a quienes se dedican al rubro. Es cosa de comparar el cambio de la institucionalidad. Uno mira el Departamento de Derechos Intelectuales (DDI) y está a años luz de lo que era hace cinco años, en todo aspecto.

3) ¿Son habituales los contratos de prestación de servicios a honorarios en editoriales pequeñas o grandes, o las condiciones tienden a pactarse en forma consensual?

Los contratos no son usuales. Nosotros recién dimos con un modelo en regla a principios del año pasado, luego de contratar a un abogado que nos ayudara en el tema, y poco después apareció el modelo de Grafiscopio, que es una herramienta de lujo.

Si bien la ley habla de “cualquier forma contractual”, y como rubro hemos tendido a descansar en la validez legal de correos electrónicos,  presupuestos, cotizaciones aprobadas y otros instrumentos que sirven para estos efectos, el ideal de utilizar un contrato claro y preciso aún no se instala en el medio.

vineta-03-mferrada4) ¿Has recibido reclamos de proveedores por disconformidad con el tratamiento de sus derechos de autor? En caso afirmativo, ¿Se justificaban o respondían a desconocimiento del tema?

Solo en dos ocasiones, ninguna de las cuales tenía fundamento, ya que más que referirse a materias puntuales de la ley, el reclamo era vago e iba dirigido a apreciaciones de cómo “debieran” ser las cosas, según su particular perspectiva. Ambos casos se pueden explicar en la confusión de  conceptos básicos de la ley: la diferencia entre derecho patrimonial y derecho moral, las distintas formas contractuales existentes y cómo operan las co-autorías. Sin entrar en mayores detalles, para no pasar a llevar a las contrapartes, creo que de todos lados pagamos los costos de no conocer a cabalidad la ley. Nuestro principal error, en esos casos, fue no trabajar con un contrato de por medio.

En otros casos, como el de proyectos para un tercero, nos hemos encontrado con dibujantes que consideran “fuera de la ley” hacer una transferencia de derechos patrimoniales, por estimar que hacer un cómic siempre será un trabajo autoral distinto a la ilustración, cuando la ley establece claramente que los derechos patrimoniales de toda creación pueden ser transferidos total o parcialmente. En este caso, simplemente no trabajamos con esa persona y buscamos un dibujante que no tuviese esa confusión.

5) Finalmente, ¿Qué consejos darías a un artista visual o ilustrador que vaya a negociar por primera vez con una editorial?

Conocer muy bien la ley de propiedad intelectual y aprender, en sitios como Grafiscopio, cómo se negocia un trabajo, me parecen asuntos ineludibles.

Me gustaría hacer hincapié en lo que respecta a la ley: es bueno leerla y conocerla; negociar con algunos conceptos básicos en mente, ya que me he encontrado con errores conceptuales que han impedido trabajar con profesionales en proyectos puntuales.

Como ya mencioné, la diferencia entre derecho patrimonial y derecho moral, y no mezclarlos basándose en lo que leíste en un foro de internet o en el reclamo de Alan Moore contra DC o los herederos de Jack Kirby. Un autor siempre tendrá el derecho moral sobre su obra, siempre debe ser reconocido como el autor de la obra, pero si ha transferido la titularidad de los derechos patrimoniales no tiene poder sobre la gestión comercial de aquella. Esto que parece tan terrible es la principal herramienta de negociación con la que cuenta un freelancer.

Para poner un ejemplo: si Jack Kirby no hubiese transferido la totalidad de sus derechos patrimoniales, Marvel no habría podido generar un modelo de negocio que actualmente ha convertido esas creaciones en el tremendo negocio que son hoy. El error de Kirby no fue transferir los derechos de su obra, sino considerar una participación en las futuras ganancias que el titular podría generar. Su equívoco fue luchar por ser el titular moral y patrimonial cuando siempre fue un trabajo por encargo. Si una empresa te pide que diseñes a la “mascota” de su marca, evidentemente van a querer ser los dueños absolutos de ella, por lo tanto estás en condiciones de pedir un pago que refleje eso. Si te pones a pelear por la titularidad perderás pan y pedazo.

Como prueba al canto, todos los autores que han reivindicado la titularidad del autor por sobre las corporaciones, y que han terminado encargando trabajos a otros autores, quedándose ellos con la titularidad de estos últimos, están usando el mismo modelo que las editoriales que antes han criticado. Hay un motivo por el cual se paga más por una página de cómic de Star Wars que otra de un cómic “creator owned“.

esquirlas4-mferradaCon esto en mente, ten muy claras las tres formas contractuales que se pueden aplicar: si eres el dueño de una obra y quieres que una editorial la publique, lo que tienes que hacer es un contrato de edición que no puede ser por menos del 10% del precio de venta a público del libro. Si eres dibujante y un guionista te pide que dibujes su historia para una editorial, o viceversa, van a ser coautores y ambos deben firmar el contrato de edición a menos que lo tomes como un encargo. En este caso se aplican dos modelos, que son los que también se aplican en el caso de un encargo por parte de una editorial o productora: la licencia de uso (que se refiere a obras creadas ex profeso o con anterioridad, para un uso específico) y la transferencia o cesión que implica transferir tus derechos patrimoniales, parcial o totalmente, a un tercero.

Si bien las editoriales y productoras tenemos el deber de operar de manera profesional, transparente y de acuerdo a la legislación vigente, lo mismo aplica para ambos lados. Nos ha pasado que, al tratarse de cómic, muchos “profesionales”, que en otras áreas se comportan como tales, al trabajar en un encargo de cómic no lo toman como tal y no aceptan realizar las correcciones pactadas, no cumplen con plazos de entrega, etc., ya que consideran esto como parte de las cosas que hacen por amor al arte, estableciendo una separación absurda entre disciplinas, sin tomar en cuenta el contexto. Antes de reclamar contra las editoriales -que es cierto que durante años han operado de manera poco diligente- revisa si has cumplido con lo pactado, si entregaste el encargo a tiempo, si estás cumpliendo con las condiciones acordadas en un comienzo.

Por último, recordar que el Departamento de Derechos Intelectuales (DDI) opera de modo similar a la Dirección del Trabajo, donde se considera la relación entre autor y empresa como una relación asimétrica y el DDI vela por los derechos de los primeros. Si has trabajado de acuerdo al derecho y has cumplido con las condiciones pactadas, y consideras que la editorial o productora ha ido en desmedro de tus derechos, tienes toda la institucionalidad para respaldarte. Si aún existen empresas que operan fuera de la ley, gran parte de la responsabilidad por ello la tienen hoy en día proveedores que siguen siendo poco o nada profesionales, y creen que “velar por sus derechos” es reclamar por internet.

Imágenes para este artículo, gentileza de M.A. Ferrada. Diseño imagen principal por Grafiscopio.com

Links de interés:

Mar
27
Grafiscopio
Linkografía esencial sobre Derecho de Autor y Propiedad Intelectual
Derecho autor, Legal, Propiedad Intelectual
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La Propiedad Intelectual -que se divide en Propiedad Industrial (Marcas, patentes, diseños industriales) y Derecho de Autor (obras literarias y artísticas)- es el principal instrumento para que los creadores de obra intelectual se beneficien económicamente de la comercialización de derechos y, por lo mismo, una piedra angular de la industria creativa. Para entenderla mejor hemos creado un artículo en permanente construcción que recopilará las principales fuentes disponibles en internet. Esperamos que sea de utilidad para clientes, intermediarios y proveedores de servicios gráficos o artísticos, de modo de transparentar e iluminar un ámbito cuyo desconocimiento o subestimación puede tener serias consecuencias legales y financieras para todas las partes.

Si bien algunos enlaces tienen validez sólo dentro de Chile, la mayoría contiene información o preceptos que rigen para todos los países acogidos al Convenio de Berna.

Conviene advertir que este compendio tiene un fin meramente informativo, y de ningún modo puede reemplazar los conocimientos de un abogado especialista en Propiedad Intelectual.

Bajo cada título se describen los aspectos fundamentales del link respectivo, cuando sea necesario. Por cierto, agradecemos de antemano a quienes deseen aportar nuevos links.

 

1) Ley Nº 17.336 de Propiedad Intelectual chilena
Arts. 17-20: derecho patrimonial. Ejercicio y limitaciones.
Art. 50: cuando remuneración consiste en participación sobre el producto de la venta (p. ej.: editoriales)
http://www.leychile.cl/Navegar?idNorma=28933

2) Departamento de Derechos Intelectuales – DIBAM
Inscripción de obras (formulario disponible), preguntas sobre Derecho de Autor.
http://www.propiedadintelectual.cl/

3) Instituto Nacional de Propiedad Industrial (INAPI)
Registro de Marcas, Patentes y Diseños Industriales
http://www.inapi.cl/

4) Organización Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI)
También conocida como World Intellectual Property Organization (WIPO) en inglés.
http://www.wipo.int/portal/index.html.es

5) Cómo luchar contra infracciones a derechos de propiedad intelectual
Carta de intimación, posibles respuestas en caso de infracción. Orientado a marcas y empresas, pero también válido para autores.
http://www.wipo.int/sme/es/documents/wipo_magazine/1_2004.pdf

6) Cuestiones relativas a la propiedad intelectual en publicidad
¿Qué tipos de derechos de propiedad intelectual pueden estar en juego en la publicidad?, ¿Podemos utilizar material propiedad de otros en nuestra publicidad?, Si pagamos a una agencia para que cree un anuncio para nuestra empresa, ¿quién será el propietario de los derechos?
http://www.wipo.int/sme/es/documents/ip_advertising.htm

7) Creando Derecho: guía para comprender el Derecho de Autor – INNOVARTE.cl
Cómo gestionar derechos de autor: comparación entre cesión (o transferencia) de derechos patrimoniales y licencia de uso
http://www.innovarte.cl/creandoDerecho/?p=237

8) Preguntas frecuentes sobre Derecho de Autor – RevistasAbiertas.com
¿En qué consisten los derechos patrimoniales?, ¿Es lo mismo ser dueño de una obra que tener derechos de autor sobre ella?, ¿Es necesario inscribir o registrar una obra para que se proteja?
http://www.revistasabiertas.com/preguntas-frecuentes/preguntas-derecho-de-autor/

9) Entidades de gestión colectiva de derechos intelectuales en Chile
http://www.propiedadintelectual.cl/Vistas_Publicas/publicContenido/contenidoPublicDetalle.aspx?folio=3765&idioma=0

10) ¿Qué es una licencia Creative Commons (CC)?
¿Tienen validez legal?, ¿Rigen solamente para medio digital?, ¿Qué hacer en caso de infracción a licencias CC?
http://www.grafiscopio.com/que-es-una-licencia-creative-commons/

11) Avisadores y agencias deben regular derechos de autor sobre publicidad
Lo que agencias deben saber respecto a Propiedad intelectual en creaciones publicitarias, colectivas y donde hay participación de proveedores externos.
http://www.grafiscopio.com/avisadores-y-agencias-deben-regular-derechos-de-autor-sobre-publicidad/

12) ¿Cuáles son los derechos de las personas contratadas a honorarios?
Centro Consultas Laborales, Dirección del Trabajo, Gobierno de Chile
http://www.dt.gob.cl/consultas/1613/w3-article-60764.html

13) Derechos del Diseñador
Manual de Derechos de Autor en el Diseño Gráfico
http://www.derechosdeldisenador.cl/

14) U.S. Copyright Office – FAQs
Derecho de Autor en los EEUU, para negociar Propiedad Intelectual con clientes de ese país. Algunos conceptos de validez general e internacional .
http://www.copyright.gov/help/faq/

15) Convenio de Berna para la Protección de Obras Literarias y Artísticas
Tratado internacional sobre la protección de los derechos de autor para obras literarias y artísticas.
http://es.wikipedia.org/wiki/Convenio_de_Berna_para_la_Protección_de_las_Obras_Literarias_y_Art%C3%ADsticas

16) ¿Qué debe hacer si se le acusa de violación del derecho de autor?
http://www.wipo.int/sme/es/documents/copyright_infringement.htm

17) Enforcement of Intellectual Property Rights
Aplicación de los derechos de propiedad intelectual (en inglés)
http://www.wipo.int/about-ip/en/iprm/pdf/ch4.pdf

18) Las creaciones artísticas y el derecho de autor
Manual con información de carácter básico y general.
http://www.wipo.int/freepublications/es/copyright/935/wipo_pub_935.pdf

19) Copyright for kids
Glosario de términos relativos a Propiedad Intelectual. (En inglés)
http://www.copyrightkids.org/defframes.htm

20) Problemas jurídicos que plantea tomar o utilizar fotografías de marcas, personas y material protegido por derecho de autor
¿Se pueden introducir cambios en una obra?, ¿Aparece en la fotografía un objeto que está protegido por el derecho de autor? Temas válidos tanto para fotografía como obra visual en general.
http://www.wipo.int/sme/es/documents/ip_photography.htm

21) Obra y soporte material. Centro Regional para el Fomento del Libro en América Latina y el Caribe (CERLALC)
Diferencia entre obra y soporte. ¿Es lo mismo ser dueño de una obra que titular de Derecho de Autor sobre ella?
http://www.cerlalc.org/derechoenlinea/dar/index.php?mode=archivo&id=172

22) Creación de contenidos: la propiedad intelectual
Resumen de diversos temas como derecho de autor, excepciones, licencias Creative Commons, fotografiar contenidos protegidos, y lo más importante: enlazar y sindicar contenido en páginas web.
http://www.enredate.org/cas/formacion_profesorado/creacion_de_contenidos_la_propiedad_intelectual

23) Las letras al Derecho
Completa guía con los aspectos más relevantes del derecho de autor, así como elementos básicos para negociación y contratación de nuestras obras. Muestra las consecuencias que puede generar la falta de información y brinda herramientas que permitan negociar con conocimiento de causa y en condiciones de igualdad.
http://letrasalderecho.info/